油画作为从西方舶来的画种，在中国扎根已经很多年了。我们如果从明代西方传教士首次携带油画作品进入中国之日算起，油画实际在中国已拥有四百多年的历史。由于中国传统绘画上千年的民族历史及创作的独特性，导致国人对油画的评价和审美一直存在不适，有人认为油画“笔致精细”，也有人认为油画是“西洋幻术”，还有人认为油画“殊形诡制、板板无奇”。虽然在油画进入中国时存在诸多争议，但随着西学东渐，油画中的透视法、阴阳法、色彩等逐渐受到了中国画家的重视，至此拉开了油画中国化的序幕。

图1 戴士和《小小院落》

图2 戴士和《春天的下午》

图3 戴士和《老北京》

戴士和先生的油画作品是中国式审美的典范，是油画完成中国化以后的成熟风格的代表。他的“趣在法外”的绘画追求凸显了中国油画有别于西方油画的核心本质，非写实性的造型和重笔痕线条的倾向让他的作品达到了中西审美之间的微妙平衡，他创作了一个又一个耐看又富有意趣的油画作品，塑造了中国油画情理之中又意料之外的样子。

图4 戴士和《江石文夫妇》

图5 戴士和《文山刘刚和他的朋友》

图6 戴士和《关氏七十一代》

看完戴士和先生不同时期的作品，我发现他的绘画追求和绘画风格是一以贯之的。他是我遇到过的将油画的材质和中国画的精神结合得最好的艺术家之一。在画风景时，他不像欧洲传统绘画那样用笔细碎，翻来覆去。他用笔肯定快速，就似中国花鸟画中的大写意，给人一种一气呵成的感觉。正所谓书画同源，细看戴士和先生的作品局部，线条除了用以造型之外，又具有中国书法韵味，笔笔俱到又笔笔俱在，完全摆脱了西方传统油画的审美束缚，在我看来这才是真正的中国油画。

图7 戴士和《延安宝塔》

图8 戴士和《东方欲晓》之一

图9 戴士和《东方欲晓》之二

图9 戴士和《东方欲晓》之三

戴士和先生身在中国学院派中心，但其艺术却一点也没有墨守成规，相反，他一直在自己的创作中突破传统，立志创新。油画审美中国化是油画融入中国艺术的重要表现，戴士和先生的作品勾画出了民族油画的发展道路。我认为在学习中国油画，应该多看一看他的作品，大家之作必然是指引性的存在。我相信在中国发展油画，没有捷径可走，只有像戴士和先生一样，几十年如一日，守住理想，坚持创作，才能铸就中国油画的精髓。最后我想说，油画虽在世界范围内流行，但在我们国家，有像戴士和这样的艺术家，用实践去证明中国油画已经自成一体，而未来的中国油画将进入新的发展阶段。（注：本文写于2016年10月）

（艺术家简介：戴士和，男，1948年生于北京。1976年毕业于北京师范学院美术系，1981年毕业于中央美术学院油画系壁画研究生班，后留校任教。现为中央美术学院教授、造型学院院长、油画系主任，中国美术家协会会员，中国油画学会理事，中国美协油画艺术委员会会员。）